抽象城市雕塑抽象城市雕塑與現代城市環境關系密不可分，黑格爾曾在《美學》一書中指出：“藝術家不應該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構思時就要聯系到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位”。城市抽象雕塑總是處于一定的環境空間之中，對于城市環境來說 ，抽象雕塑可以渲染環境、調節城市色彩，城市雕塑不是短時期放置在一個位置，環境對雕塑的放置來說尤為重要。雕塑的大小一定要與環境空間的尺度形成一種合理的搭配才可以更好表現出主題。

如雕塑家亨利摩爾使雕塑藝術從占有實在空間的傳統觀念擴大出來，使空間周圍成了雕塑實體的連續。他喜歡把作品置于廣闊的空間中，讓群群綿羊徘徊在附近，洋溢著濃郁的田園詩意，也有置于鬧市、公園中，讓市民參與進雕塑與環境構建的統一空間中。抽象城市雕塑是依賴建筑空間和環境空間而存在的一種形式，它必須服從這一空間美的規律 ，兩者在結合形式上是互補的，組成新的視覺美感。抽象城市雕塑的本身價值在于它可以表達建筑的內容和獨有的個性 ，又使自身成為這一環境的點睛之筆 ，并因有雕塑的參人大大的提升這一環境的品味。作為一種追求 ，傳統雕塑一直在做著最大的努力可是仍然達不到理想的效果，但是現代抽象城市雕塑可以更好的做到這一點 ，澳大利亞雕塑家克萊門特 ·米德摩爾曾經說 ：“創作抽象幾何形體的雕塑，對我有三個目標 ，第一是挖掘出幾何形的潛在表現力；其次是使雕塑作品不論從哪個角度欣賞都是完整而富有內涵的；最后是模糊作品正面和背面的概念。這些準則對公共空間來說尤其適用。”

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